おまつり本番でヘロヘロモードのなか、電車の行き帰りでルル・ワン『睡蓮の教室』（新潮社）を読んでいます。
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ルル・ワン『睡蓮の教室』
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「文学」カテゴリーアーカイブ
読まねばなるまい…
今日、早めに仕事を終えて、ぷらっと紀伊國屋書店に立ち寄ったら、ありゃりゃ?? 出ちゃいましたか…。
怒れる作家・高村薫さんの最新作『新リア王』。『晴子情歌』（2002年、新潮社）の続編で、晴子の息子・彰之が、今度は、青森県の自民党代議士であり、福澤一族の長、そして彰之の実の父でもある榮と対決することに。
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読み終えました 申京淑『離れ部屋』
申京淑『離れ部屋』
いま読んでる最中ですが、韓国の女性作家・申京淑（シン・ギョンスク）さんの自伝的小説です。1963年生まれの彼女が、16歳でソウルに出て就職し、夜学に通いながら、小説家を目指すまでの約4年間を描いています。時代的には1978年から1981年ごろ、つまり1972年の「維新革命」をへて1979年に暗殺される直前の朴正熙独裁体制の末期、そして、1980年の「光州事件」（民主化を求める光州市の市民・学生を軍隊を使って弾圧・虐殺した事件）をへて全斗煥政権が誕生するという、本当に激動の時代です。
この時代に、貧しい田舎の家を出て、ソウルで働きながら法律の勉強をする兄を頼り、従姉妹と3人で一部屋の狭いアパートで暮らしながら、昼間は電子機器の組み立て工場で働き、夜は夜間高校に通い……、そんな“底辺”の生活が、半分事実、半分フィクションといった感じで、16年後に小説家として名をなしたあとの私からふり返られていきます。
ウィ・ギチョル『9歳の人生』
主人公の少年ペク・ヨミンは9歳の男の子。ソウル近郊の「山の町」と呼ばれる貧民街で暮らしています。「山の町」というのは、この町が急勾配の山の斜面にはりつくようにつくられているからで、町には水道もなく、雨が降れば雨漏りばかりするような家がびっしりと並んでいます。そんな町で、空想壁のあるキジョンや6年生のガキ大将・黒ツバメと遊んだり、けんかしたり、そんな少年のたくましい生活を「僕は…」という語り口でえがいています。
小学校では、ヨミンの隣にウリムという女の子が座っています。ところが、このユリムは…
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莫言『赤い高粱』
出張2日目です。今日は、ずっと雨が降り続いて、建物の中に閉じ込められています。
昨日から読み始めた莫言の小説『赤い高粱』は、第1章を読み終えて、第2章の真ん中ぐらいにさしかかっています（もちろん、仕事をしながら、休憩どきや寝る前に読んでいるだけですが）。
「わたし」の父と祖父、祖母の話（これがちょうど日中戦争の頃）、そして祖父、祖母の若かったときの話を、「わたし」が故郷の昔話として語るという感じで、話がすすんでいきます。そして、その父が子どもの頃の話と、祖父、祖母が若かったときの話とが、一面の赤い高粱畑を舞台としながら、折り重なるように語られていくので、読んでいると不思議な感じがします。莫言の『赤い高粱』は、全部で5つの話からなる連作で、岩波現代文庫にはそのうち第1作と第2作が収められています。あとの3作についても読んでみたくなりました。
池莉『ションヤンの酒家』（小学館文庫）
中国の作家・池莉の『ションヤンの酒家』（小学館文庫）を読みました。映画「ションヤンの酒家」の原作ですが、いわゆるノベライズではなく、ホントの原作（原題「生活秀」）です。
映画は見逃してしまったのですが、小説は非常に面白かったです。主人公・来双揚（ライ・ションヤン）は、映画だと30代になったばかりぐらいに見えますが、原作だと、もう少し年がいっているように感じます。そのションヤンが、妹や兄夫婦、甥っ子、父親などに悩まされながら、下町の屋台を切り盛りしている。そういう“いま”を生きる庶民の強かな暮らしが描かれています。
この間、読んだものについてあれこれ（１）
桐野夏生のブーム再来です。
土曜日、外仕事へ行くので分厚い本は持って行けないということで、『錆びる心』（文春文庫）を持って出かけました。短編集で、こういう空き時間にちょこちょこっと読むには便利です。解説（中条昌平氏）にも書かれていますが、1つ1つのストーリーにはもはや「事件」さえ起こりません。にもかかわらず、そこに「何か」が起こっているのは確かで、その「何か」がもたらす「まがまがしさ」が、独特の「桐野ワールド」を生み出しています。ついつい引き込まれ、1日で読んでしまいました。
で、それにつられて、こんどは、新刊（と言っても2月刊ですが）『残虐記』（新潮社）を日曜日、世田谷美術館へのお出かけの“友”として読み始めました。ストーリーは、有名な小説家が突然失踪する。彼女は実は25年前、小学4年生のときに若い作業員に誘拐され、彼のアパートの一室で1年間監禁された被害者だった、というもの。これもかなり“怪しい”小説で、桐野夏生の筆（キーボードか?）は、彼はなぜ少女を誘拐したのか、その1年間に彼と彼女の間に何が起こったか、という“事件”よりも、“事件”が解決され、救出されたあとの彼女に向けられる世間の“好奇”の眼差しや、そういう眼差しにたいする少女の反応、そういうものへ向けられています。そういう点では、ある意味、『グロテスク』にも似ています。“事件”の魔力という“磁場”のなかでこそ現われ出る人間の本性をリアルに描く――そこに桐野夏生作品の醍醐味があるように思いました。